墻藝的藝術(shù)-墻面藝術(shù)漆隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，人類對(duì)生存環(huán)境的質(zhì)量提出了越來越高的要求。如何將墻藝藝術(shù)推向公共空間，使之成為公共藝術(shù)，成為人類生存環(huán)境的詩意部分？又如何把墻藝藝術(shù)推向大眾生活，協(xié)調(diào)墻藝藝術(shù)與人民生活的關(guān)系？這是許多墻藝設(shè)計(jì)者忽略的一個(gè)問題——墻藝在為誰設(shè)計(jì)？

        墻藝設(shè)計(jì)師除了研究墻藝自身元素之外，更多的是應(yīng)當(dāng)探索人與墻藝之間的一種和諧關(guān)系和人的接受狀況， 使公眾真正接受與喜歡墻藝，使墻藝真正成為公眾生活的一部分。

        一、“宜人化設(shè)計(jì)”之概念

       就社會(huì)絕大多數(shù)的生活水準(zhǔn)來說，墻藝設(shè)計(jì)是伴隨社會(huì)整體生產(chǎn)力的發(fā)展而漸次提升的。在現(xiàn)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平發(fā)達(dá)到較高程度時(shí)，人們的主體意識(shí)逐漸增強(qiáng)，以關(guān)懷大眾為主題的藝術(shù)思想成為價(jià)值主流，弘揚(yáng)人文關(guān)懷精神成為當(dāng)代任何門類所要涉及到的問題，墻藝設(shè)計(jì)也不例外。墻藝宜人化設(shè)計(jì)就是在此思想影響下的必然結(jié)果。墻藝作品是人的創(chuàng)造，觀賞者也是人，因此人是作品的中心和尺度。這種尺度包括心理尺度，而心理尺度的滿足是通過設(shè)計(jì)宜人化得以實(shí)現(xiàn)的。離開了對(duì)人心理需要的反映和滿足，作品設(shè)計(jì)便偏離了正軌。正如美國設(shè)計(jì)家普羅斯所說的“人們總以為設(shè)計(jì)有三維：美學(xué)、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)，然而更重要的是第四維：人性?！?/p>